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燃烧女子的肖像8.6

类型:剧情 法国 2019

主演:诺米·梅兰特,阿黛拉·哈内尔,瓦莱丽亚·戈利诺,Armande,Bou

导演:瑟琳·席安玛

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剧情简介

燃烧女子的肖像是一部由瑟琳·席安玛导演,诺米·梅兰特,阿黛拉·哈内尔,瓦莱丽亚·戈利诺,Armande,Boulanger等一众演员精彩演绎的电影。

该片的设定与韩国同性题材电影《小姐》有些许相似,但没那么沉重也没有悬疑,这部《燃烧女子的肖像》描述的是女画家与贵族小姐的故事。女画师玛丽安应邀到岛上为即将出嫁的女孩埃洛伊斯绘制肖像画,埃洛伊斯脾气古怪,但随着两人的相处,她渐渐打开心扉,随机玛丽安与埃洛伊斯发展出了感情……

电影主要描述的都是画师与小姐的感情,刻画的十分细腻,而小姐埃洛伊斯更是从古怪乖戾到逐渐学会微笑,到体验性与爱情,到被迫分离的无奈与感伤,演员的演技表现的很好。

这部电影是一部非常精致的les片,摄影音乐美术以及外景全方位的盛宴,虽然国内引进已经是不太可能,但感兴趣的小伙伴仍然可以去看看。

爱情是平等的。

18世纪的法国,男性和女性是普遍不平等的。

这意味着男女之间要追逐自由平等的真爱,是困难的,复杂的。

而同性之间的爱情,依然简单而纯净。

在LGBT电影崛起的年代,世界听到了太多的批判之声,平权的斗争激战正酣。

部分作品希望通过展现社会的不公,来警醒世人的良知,让更多人站在“异类”的一边。

只是过度的批判,会容易让人陷入到一种为了抗争而抗争的境地之中。

世界需要的是美好,而不是永无止境的斗争。

瑟琳·席安玛意识到了这一点,于是她自编自导的《燃烧女子的肖像》所展现的,更多是爱情的本身。

01

这是一段爱情故事的记忆。

主剧情通过闪回的形式讲述。

女画家Marianne在教授学生的过程中,因为那幅《燃烧女子的肖像》勾起了她的回忆。

那是一个坠入爱河的过程。

1760年,法国布列塔尼。Marianne遇见了富家小姐Héloïse。

因为工作关系,Marianne需要观察了解Héloïse,不知不觉之中,两人的关系越发亲密,摩擦出了禁忌之火。

在“不平等”的大环境当中,她们获得了“平等”的爱情。

15分钟时间,通过两个事件,导演瑟琳·席安玛就勾勒出了男女不对等的社会轮廓。

首先是Marianne乘船,她的画画工具掉在水中。导演专门给了船上的男人们一个镜头,说明他们的无动于衷,不愿意“屈就”去帮助一个女性。

然后是Héloïse的婚姻,她没有选择权。即便她摆明拒绝嫁给一个从未见过的陌生男人,母亲也还是要强迫她配合这场联姻。

那个男人可以获得她的肖像画,再决定娶不娶。

而女方却没有获得男方肖像画,再决定嫁不嫁的权利,只能被动地配合,等待。

电影前半部分,镜头多数是移动的。

这可以暗示环境的“不平等”之外,还可以寓意Marianne和Héloïse的关系尚未稳定。

同时不稳定的长镜头像绳子一样,把她们“连接”了起来。

随着更多固定镜头的出现,Marianne和Héloïse的关系开始变得平等,稳定。

爱情的平等前提是,两个人之间是相互的,互动的。

起初,Marianne和Héloïse是画师和模特的关系。

Marianne的工作画出是一幅Héloïse的肖像画,她需要接近并观察Héloïse。

一个是主动的,一个是被动的。

由于Héloïse并不知道真相,她没有和Marianne形成有效互动。

Marianne只能依靠自己的画画技巧,记住Héloïse的每个部分,最后拼凑成肖像画。


她可以完成自己的任务,Héloïse却不会赞同画中人是真实的自己。

这就像一个人千方百计接近自己的“目标人物”,可目标人物爱理不理,其结果只能是勉强的。正应了那句百用不腻的经典台词:

“就算你得到我的人,也得不到我的心。”

那个想要娶Héloïse的米兰男人再怎么有钱,Héloïse不与其互动,双方也不会产生真正的爱情。

主动和被动是不平等的关系。

只有模特愿意配合的时候,画师才能读出其灵魂。

爱情绝不只是肉身的欢愉,更是灵魂的共鸣。

Héloïse愿意回应Marianne之时,她从被动的模特变成了主动的观察者。

只有双方都是主动的时候,关系才是平等的。

她们的关系从工作伙伴上升到了友谊阶段。

注意导演所给出的镜头视角。

前半部分有Marianne观察Héloïse的视角,但没有Héloïse这边的。

到了后半部分,才出现了Héloïse往Marianne方向的视角。

这表明了Héloïse正在变被动为主动,像Marianne观察自己一样,观察Marianne的一举一动。

双方的关系也终于犹如镜头所给出的感觉一样,稳定而对等。

02

也许是担心只有两个角色会造成影片过于单调,在两位女主角中间,瑟琳·席安玛还加入了女仆Sophie这一角色。

Sophie的怀孕事件加强了Marianne和Héloïse之间的连结,还顺便控诉了女性在旧时代的艰难处境。

无论是贵族还是仆人,女性都没有自己的自由。

《燃烧女子的肖像》有一处创新、优秀的地方是,观众可以看到镜头之外的东西。

影片中的男性只不过是“摆设”,但男权的压迫却无处不在。

通过Sophie的描述,可以得知Héloïse的姐姐的悲惨境遇。可以想象,Héloïse的姐姐选择了反抗,宁为玉碎,不为瓦全。

结尾Marianne参加画展,用的是父亲的名字。对应之前Marianne说自己无权画男性裸体画,可见女性画家难以受到社会的认可。

最后一个震撼人心的长镜头,Marianne的主观视角凝视着Héloïse。

这时Héloïse过着与自己意愿相违背的生活,复杂的表情表达出她内心的痛苦挣扎。配合几乎是全片唯一的真正配乐——维瓦尔第的《四季》,剧中的情感力量从屏幕中喷涌而出。

本来导演并不想采用任何配乐,因为做一部没有配乐的爱情电影是具有挑战性的。但为了能让情绪更加到位,她还是放弃了原先的想法。

所谓物以稀为贵,在静谧的观影气氛中,突然出现的配乐更加具有感染力。

无需再把镜头打回Marianne,观众也能够体会到她此刻的心情是有多崩溃。

Marianne是一股反抗男权的力量。

她希望能成为一名画家,打破男性在艺术领域的统治。

她骨子里是叛逆的,所以希望Héloïse可以反抗,去追寻自己的爱情自由。

把Héloïse裙子燃烧的那副画命名为“燃烧女子的肖像”,意思就是希望被迫结婚的女性能够挣脱礼教的束缚。

肖像代表着不自由的婚姻,对女性的压迫。她一直想毁掉肖像,所以便点燃希望之火,燃烧掉“女子的肖像”。

只是在那个时代,女性所能做的很有限。

悲剧的时代,注定了悲剧的结局。

瑟琳·席安玛巧妙地引用了一则希腊神话故事,揭示了Marianne和Héloïse的感情命运,并提供了对神话故事的全新解读。

一个叫俄耳甫斯的男人,他的妻子欧率狄克被毒蛇咬死。为了复活妻子,他不顾一切去到了地府,用歌声感动了冥王和冥后,得到了复活妻子的机会。

只不过他得答应一个看似简单的条件:在他带领妻子走出地府之前,决不能回头看哪怕一眼,否则他的妻子将永远不能回到人间,再次死去。

由于担心妻子没有跟上,他忍不住回头,最后又与妻子永远地分别。

Sophie的想法代表着多数人的困惑,为什么要回头呢?明明神的旨意那么清楚!

Héloïse的想法是相对合理的解释,或许欧率狄克请求了俄耳甫斯回头,出于强烈的感情羁绊,俄耳甫斯忍不住乃人之常情。

Marianne的想法是大胆的。

俄耳甫斯是一位艺术家,他做出的是一个“诗人的选择”,把欧率狄克永远地留在自己的记忆当中。

但这是一个很残忍的思路,因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取更永恒的记忆。

Marianne也是一位艺术家,她也会懂得如何把爱人变成记忆。

在经历了类似俄耳甫斯和欧率狄克的离别后,她真正体会到了俄耳甫斯的痛苦,并获得了成长。

别人不知道,看似简单的道别,其实暗藏了无尽的痛苦与思念。

03

《燃烧女子的肖像》在2019年戛纳电影节拿下了最佳编剧和同志金棕榈奖两座奖杯,豆瓣评分8.6,IMDb8.2,Metascore95分。

就是这么一部上乘之作,奥斯卡最佳国际影片的竞选中却不见踪影。

原因不是奥斯卡眼瞎,而是法国选择了《悲惨世界》参选。根据奥斯卡的规则,每个国家只能选择一个电影。

金球奖没有这个限制,《燃烧女子的肖像》便轻松携手《悲惨世界》入围最佳外语片提名。

连奥斯卡都没资格参选,被《寄生虫》抢了风头,不少人替《燃烧女子的肖像》感到可惜。

法国本土的著名杂志《电影手册》却丝毫不给面子,直言瑟琳·席安玛拍的是一部“华而不实的学院派电视电影”。

确实,瑟琳·席安玛不太照顾观众的耐心,电影的受众面远不如《寄生虫》。

《燃烧女子的肖像》太过于艺术化了,以至于电影不像是“电影”,更像是一部用镜头画下的,动态的油画作品。

真没想到,电影还可以用来画油画。

法国方面去年可能更注重电影的观赏性,所以选择了紧张感更强的《悲惨世界》。

《燃烧女子的肖像》的价值绝不会因为无缘奥斯卡而削弱。

这么好看的电影,Pkuedp电影网当然要为您提供它的HD完整版免费在线观看资源,而且那播放速度是杠杠的!

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